七看讓你辨別古典家私

明清家具傳統浮雕雕刻工藝主要由“原坯拓樣”、“紋樣粗鑿”、“輪廓修飾”、“精工鏟雕”、“修磨處理”五部分構成；常用于浮雕的傳統工具可以分為四大類：鑿活類、鏟活類、修活類和輔助類工具。工東陽紅木家具廠藝步驟和工具使用技法結合緊密，構成了雕刻技術的主體。手工的操作技術，通常被認為是一種“旨在意會，不可言傳”的手藝，以浮雕的主要工藝過程為依循，通過相應的分析，以期達到知其表象而解其根基的目的。

1.原坯拓樣

原坯拓樣俗稱“拓樣”，由“描樣”和“拓貼”兩部分組成，即將紋樣描繪好再拓帖到雕刻工件的雕刻面上，形成雕刻的圖樣依據的雕刻步驟。紋樣繪制的好壞、拓貼的質量對后續加工有直接影響。傳統浮雕的紋樣一般由經驗豐富、雕功精道的匠師設計和繪制。現代生產企業在作拓樣處理時，多用計算機輔助設計繪制圖樣以提高效率和精度，在經過描樣、拓貼后將紋樣復制到工件上。浮雕拓樣相對來說技術簡單，其要求總結有三點：首先，用材得當，現代生產條件下，多用拷貝紙等輕薄且在有一定韌性紙張，目的是貼在木材表面可反襯出雕刻面的紋理走向；其次，描樣精準利于雕刻，紋樣描繪做到線條清晰，層次分明并適于雕刻表達；最后，粘貼平整結合緊密，紋樣1：1大小的紙樣與雕刻面粘貼平展需要一定的技術，尤其當雕刻面為曲面時，如坐墩的“鼓肚”圓曲面上有浮雕，要求在拓樣時繪制在平面上的紋樣形式有一定延展性性和余量，以適于圓曲雕刻面的造型。

拓樣提供的是圖紙式的平面類型的紋樣參照，而不能完全標識雕刻花紋的深淺程度、紋樣層次關系以及花紋細部特征等因素。要獲得雕刻細膩而精湛的藝術效果，還有賴于匠人們自身技術的發揮和審美水準的把握，技術純熟的匠師會依據家具的材質特點、整體的紋樣特征的要求，在拓樣的基礎上主動駕駛雕刻的節奏及表現程度。浮雕技術的復雜性也體現在需設立相應的參照關系，不論拓樣還是雕鑿過程，要在總體效果的比較中調整局部效果。技術嫻熟的匠師會從局部做起的雕刻習慣，只因其參照和比較的效果已成竹在胸。

2.紋樣粗鑿

紋樣粗鑿俗稱“鑿粗坯”，是浮雕雕刻步驟的難點之一，指經拓樣之后用鑿刀等工具鑿刻出紋樣輪廓總體特征的雕刻步驟。紋樣粗鑿要根據紋樣的設計整體意圖，綜合考慮紋樣的線面走向、雕鑿的深淺程度以及層次結構等因素，預設好雕刻的進程，用刀的類型、范圍和型號，以及下刀的次序步驟等，如圖3所示。紋樣粗鑿用刀的初始步驟，起到承接紋樣表現與實際雕刻的作用，根據進度可以劃分為“鑿刀開線”和“粗鑿輪廓”兩個階段。

鑿刀開線即“立刀開線”，是用刀痕鑿刻單線來重新描繪拓樣上的花紋線條。鑿線一般先處理整體層次中居上層的紋樣，也有匠師依據個人的習慣從工件的一端下刀自由的推開，手工藝的特點在于操作的細節大多以因人而異、運作自如為佳。鑿線的具體技術要求是：1）要分清紋樣層次即重疊關系，在重疊而復雜的紋樣中可把處于最上層的花紋輪廓線先鑿刻出來，按著從上到下，由表及里的順序進行；2）鑿刻輪廓線多為“連鑿”，即木槌連續打刻刀，做到打擊節奏平緩、力度適宜，以避免雕刻刀痕不均，且調轉刀頭時每次滑動的刀痕要有一定的重疊部分，以避免刀痕的斷裂；3）刀身常保持立直，側向的傾斜角度較小，依據紋樣走勢多向輪廓線外部傾斜。

浮雕類型不同對紋樣粗鑿產生不同要求。首先，浮雕的露地與不露地的區別，“露地”指浮雕紋樣之間呈現出基層平整的地子，為此要有“鏟地”的過程。傳統鏟地是用鏟鑿的方式在粗鑿輪廓過程中進行的，鏟到一定的深度和平整度即可，以烘托出浮雕主體紋樣的層次效果。現代生產中，在拓樣之后便可用鏤銑機銑地，如圖４所示，可在造粗坯之前完成銑地處理，露地中“光地”與“錦地”在鏟地后再作不同的處理。再者，鑿制高浮雕時，底層紋樣較深，使“拓樣”的參照范圍受到限制，有必要時可進行“補畫”，即直接將深層紋樣繪制在要雕鑿的部位，為深層次雕刻提供參考。

3.輪廓修飾

輪廓修飾俗稱“鋸輪廓”，指浮雕與透雕結合或者浮雕為異型輪廓時，使用鉆、銑鋸等工具設備，進行鏤空、鋸邊廓等加工，鏤空也叫“鎪空”，主要用于透雕部分，其輪廓修飾具有一定的技術要求，需先在鏤空的部位進行鉆孔，通常孔眼位于紋樣邊部以便于鋸截，傳統鉆孔做法是用“牽鉆”在需要鏤空的部位打孔，然后順孔下鋼絲鋸，鋸截掉鏤空的部位，現代加工用鉆代替牽鉆，然后使用線鋸機來替代傳統的工具，如圖６所示。經鏤空和鋸邊廓后的工件要進行“銼毛邊”的處理。“銼毛邊”指將依據雕刻紋樣的要求，使用木銼修整工件的鋸痕，即鋸截產生的硬邊硬角，以達到工件的各界面交接和轉角等部位初具圓潤的感覺。銼磨毛邊時銼磨的程度依據紋樣的特征及圓潤程度而定，銼削得太簿或太厚都不適宜以后的深入雕刻。

輪廓修飾的技術要求：首先是對復雜的透雕紋樣要做到排孔清晰，即鉆孔時鏤空和保留的部位錯綜復雜，在紋樣上要編排明確才可鉆孔；其次是鉆孔操作要求保持正直；再者是鋼絲鋸使用時要保證鋸截面授平整及其與雕刻面保持垂直，尤其是婉轉的曲線鋸截軌跡，避免出現斜茬，而截掉的輪廓盡量避讓出紋樣的邊界線，使雕坯上留有一定的余量以利于細部雕刻時修正；最后要求銼削的方向，當與木材紋理的方向一致時銼削量較小，當與木材紋理方向垂直時銼削量較大量易出現戧茬。

4.精工鏟雕
精工鏟雕即“鏟削雕刻”，俗稱“鏟削”、“鏟活”，指用鏟類刀具將粗坯的雕刻細化，完成紋樣的主要表現形式和表現效果，即做到形式完整，主題明確的雕刻步驟。可以認為這個階段是雕刻過程中耗時較長的“精雕細刻”的過程，是雕刻步驟的重點及難點所在。精細雕刻過程中的技術要求，主要體現在雕刻工具使用的方式上即具體的用刀技術，其包括握刀的姿勢和運刀的方法以及力度的配合等因素。工匠在鏟削時要根據紋樣的要求、雕刻的精細程度等調整持刀的方法和技巧，而精工鏟雕用力主要源于工匠的肢休，為使雕刻方便，一般鏟刀刀柄尺度較長，在必要時可以用工匠的軀干抵住刀柄運力。常見的持刀的方式有“攥握”、“平握”和“筆握”等幾種。

“攥握”是指用拇指按住刀柄尾端，其余四指捻握住刀柄向掌心扣攏，刀體近似直立于切削面上進行挖削、鏟刻的持刀方式，運刀時靠手腕和手指的捻動而調轉刀頭，刀頭的活動范圍也較大。攥握的雕刻力度較大，可以依靠時，肩發力按壓刀頭，但也可以軀干抵住刀柄發力。攥握適于在鏟削雕刻大切削量的鏟挖紋樣，也方便于紋樣的垂直切削及倒角處理。

“平握”是靠手的拇指及食指和虎口部位將刀柄挾持，食指和中指施力按壓刀頭進行鏟削的雕刻方式，刀體與雕刻面呈一定的傾斜角度，刀頭的運轉主要靠手掌以及腕部的活動來完成，而切削時推動刀頭運力的操作細節很靈活，多依于個人的習慣而定，在需要大力鏟削時，可借助肩部頂壓刀柄的尾端來完成，也可以雙手鋪助用力雕刻，但在雕刻精細部位時，需一手持刀而另一只手用拇指或食指托按刀頭，起到輔助穩定刀頭運行的作用。平握可以相對做更加精細的雕刻，也是鏟削中最常見的持刀方式。

“筆握”是指持刀與握筆的方式相近，雕刻如同書寫，是在進行細部雕刻時所用的一種方式，筆握的運刀和用力方式大體與書寫相同，而刀體與雕刻面的角度可根據紋樣的需求而定。筆握也多用于鎦鉤的使用，精細的雕刻紋樣上的機理和線型。筆握與平握的主要區別之處在于，平握要求是以中指按壓刀頭用力，所以常見的是中指無名指等平展開，而筆握是中指起到墊固、穩定刀頭的作用，所以中指多為彎曲狀。筆握持刀更穩，適于做更加精細的雕刻。

各種用刀的方式的介紹不過是對雕刻刀法的一種簡單概括，嫻熟的工匠從多年的經驗中總結出已成習慣的持刀方式，并巧妙的用于不同雕刻階段，往往會得到理想的雕刻效果，持刀的方法多為一種感性操控方式，用刀方式貴在靈活、適用和隨意。而將用刀的手法固定成具體的樣板來操作這就形成一種僵化的模式，必將誤導人們對雕刻技藝內涵的理解。

5.修磨處理

修磨處理俗稱“掃活”是指用木挫、刮刀片及型號較小的鏟刀對基本完成的雕刻紋樣進行細致的修補、打磨光滑的雕刻步驟。修磨的作用很顯然，不僅使雕刻出來的裝飾紋樣的形體及線腳更加圓潤光滑，百且還剔除雕刻過程中遺留的加工痕跡。修磨工具有鏟刀、銼、刮刀、棉布等，現代生產中主要有刮刀和砂紙為主。刮刀修磨的技術要求：其一，刮刀多為廢棄的鋼鋸片制成，刃有直線形、弧線形多種，根據加工部位選擇不同種類的刮刀片。其二，刮刀在使用刮磨時與雕刻面的傾斜角度相對較大，且應保持刮刀片運行地的方向順應木材的紋理方向以減少刮削量。其三，在每次刮磨時可先用溫水擦濕工件的表面，使木纖維毛刺豎起再刮磨，這樣可以使刮磨的效果更加細膩。

修磨不僅是對家具表面及雕飾進行修形、拋光，也是藝術上的再創造和升華的過程，在傳統硬木家具的制作工藝中具有十分重要的地位，是檢驗硬木家具質量高與低的重要標準。俗語：“一鑿、二刻、七打磨”，足見其在中國傳統家具制作工藝中的重要性。傳統硬木家具是用挫草打磨，挫草也稱“節節草”，出產于我國東北地區，用這種草泡水之后，可以磨出硬木的光彩，并使木材達到光潤如玉的藝術效果。現在基本改用砂紙打磨方便快捷，不同材質需要選擇不同的打磨工藝及砂紙類型及型號。高檔的硬木一般按照先干磨再水磨最后再干磨的工藝過程處理，打磨方向應該順應或橫截木材紋理方向進行，并形成序列，否則會破壞木材表面的紋理效果。修刮磨光處理過程中，要不斷地依托于浮雕表達的主圖和裝飾意圖，檢驗和調整的整體效果，不但在此步驟中如此，在以上介紹的每一步驟中都要進行精心的檢驗與調整。

6.結語

我國傳統家具雕刻技藝流傳久遠，匠師們在漫長實踐中不斷的探究和總結，形成較為純熟的雕刻規程和工具的操作技法。浮雕是最為常見的一種雕刻類型，浮雕技術主要體現在工藝步驟及工具操作方法上，也反映出我國傳統工藝獨特的價值。希望本文對明清家具的研究以及對我國傳統手工藝的發展研究提供借鑒。




作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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關鍵詞：東陽紅木家具廠