紅木家私的長處與缺陷介紹 紅木家私究竟好不好

明代是我國古典家具發(fā)展的黃金時期，明式家具是明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。明式古典家具造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優(yōu)美，并以其考究的選材和東陽紅木家具廠精致的工藝成為傳世藝術品。明式古典家具不僅在物質層面上是前人留下的寶貴財富，其在藝術和文化上的審美體驗和生活情趣更是留給后人的精神瑰寶。
1 明式古典家具的審美藝術
明式古典家具以用材考究，精于選料；造型簡練，比例適度；結構科學，榫卯精密；裝飾精美，手法多樣而著稱于世，是難得的藝術珍品，具有非凡的審美價值和收藏價值。
首先，明式古典家具注重材質的選擇。由于明式家具注重造型和家具本身的特色，追求家具本身材質美和自然美，較少噴漆和進行復雜裝飾，材質的選擇變得尤為重要，深刻影響家具的結構造型和外觀。紫檀、紅木、鐵犁等硬木成了明式家具的首選，這些南方所產的硬木，紋理整潔，色彩幽潤沉著，工匠根據材質的紋路和剖面，充分利用木材的紋理優(yōu)勢進行加工后，家具就能呈現出硬、滑、素、凈最佳的藝術效果，因此明式家具在木材紋理上呈現出羽毛、獸面等神奇形象，令人有無限遐想，充分彰顯出材質的美感和返璞歸真的天然美情趣。同時，這些硬木質地堅實，紋理緊致，穩(wěn)定性和加工性能好，耐久性強，更為堅固實用，許多明代家具至今依然堅固光潔，由此可見選材對于家具制作的重要意義。其次，明式古典家具造型上深思熟慮，美觀大方。明式家具造型簡單純樸，使人感受到年代的厚重感和滄桑感，沉淀有古代文人的審美情趣和生活體驗，明式家具通常在細節(jié)之中凸顯情趣，在圓潤的流線設計中蘊含轉折與變化。明式家具注重美觀的同時講究實用性，嚴格的比例關系是家具造型的基礎，因此在家具整體的大小尺度，以及家具各個部分的比例都有一定的講究，并且通過直線與曲線的完美組合，極為勻稱而協(xié)調，使其獲得了空間層次感和藝術表現力，同時與功能要求相符合，使用者在享受審美愉悅的同時感受到舒適自在，明式家具的美觀性和實用性達到完美統(tǒng)一。再次，明式古典家具制作工藝精良，技藝高超。明朝時期家具制作達到藝術和技藝的巔峰，制作工藝精良，不僅是文人們審美情趣的體現，更是匠人們智慧的結晶。明式古典家具不僅在整體上造型獨特美觀，在細節(jié)上也注重講究構件之間方圓、薄厚、細粗等的對比統(tǒng)一，使家具實現無縫拼接，平整堅固，不管是整體輪廓還是部件線條都流暢自然。而且榫卯結構是明代時期特有的家具構造，極富有科學性，不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，在跨度較大的局部之間，鑲以牙條、圈口、卡子花、羅鍋棖等，使得家具不僅美觀而且堅固耐用，歷久彌新，許多明式家具到現在依然堅固硬朗，足見當時能工巧匠的良苦用心。最后，明式古典家具裝飾別致。明式家具雖以洗練大方為突出特點，但也有少許別致的紋飾雕刻裝飾。明式古典家具裝飾主要用適度的以線條為主的雕鏤，在椅背、腿腳等部位進行或簡單或精致的線刻、浮雕等，刀法嫻熟圓潤，渾然天成，同時鏤、嵌、描等不同工藝和表現手法在明式家具裝飾上都有一定運用，裝飾的用材也非常廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，但并不貪多堆砌，而是根據整體設計要求，進行恰如其分的局部裝飾，給家具整體以畫龍點睛的作用。雕刻的紋飾圖案也多種多樣，寓意深刻，如蘭花象征樸實無華、梅花象征傲骨意志、牡丹象征吉祥富貴、松鶴象征長壽安康等，不同的紋飾圖案或表明主人的高潔情趣或寄予主人的美好愿望，給家具增添了獨特的意境和審美情趣。
2 明式古典家具的傳統(tǒng)文化體現
明式古典家具不僅造型獨特美觀，選材優(yōu)良實用，還是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體。明式古典家具的形制及結構深受中國古代儒家思想、道家思想及明朝中葉以后通俗文化的影響和熏陶，無論是在審美觀念還是在表現手法上都體現了中華民族深厚的文化內涵。這些文化賦予了明式古典家具精神內涵，使其經受住時間和空間的考驗，得到好的延續(xù)和傳承。
首先，明式古典家具體現出“內省”及“中庸之道”的儒家思想，其圓潤的線條流暢自然，無矯揉造作之感，直線與曲線的完美結合使得家具造型收放有度，剛柔并濟，傳達出中庸、含蓄的文化特性，體現了儒家“中和”及“溫柔敦厚”的審美思想。同時，儒家思想的“尊者居中”、“禮”等的觀念也在明式古典家具上留下深刻烙印，明式古典家具中僅座椅就分好幾種，不同的座椅匹配不同社會地位的人，充分體現了尊卑有序的儒家傳統(tǒng)觀念。其次，明朝“經世致用”的思想對明式家具造型有很大影響，造就了明式家具經久耐用的榫卯結構及重儉輕繁的文化特征，使其各部位的有機組合提煉到簡單明確，既符合力學原理，又十分重視實用與美觀，無其他繁雜多余的構造，每個部位都不多不少恰到好處，同時又在選材上和制造工藝上力求家具的堅固耐用，使其經過百年歷史依舊光潔堅固如初，體現了結構和功能、美觀和實用的完美統(tǒng)一，如介于桌面底與立腿之間的霸王棖，既簡化了家具外觀的造型，又不失其結構的力學強度，并以高弓背的拱頂形式襯托出家具體態(tài)挺秀的穩(wěn)定感。最后，明式古典家具也體現了“返璞歸真”、“天人合一”的道家思想。首先，簡，是一種飾極返素、趨達本性之真的審美境界，是樸素與純真的體現。明式家具以適當的繁襯與大面積的簡及虛與實的對比創(chuàng)造出了“無物累”的簡潔特質的底蘊，使其整體給人一種端莊、雋永的美態(tài)，如明式椅類家具框架式的富有韻律的結構組織，劃出了大大小小的空間，與國畫中的計白當黑有著異曲同工之妙；其次，柔美的線條是道家所崇尚的陰柔之美的體現，使其具有無限的生命力，道家崇尚陰柔之美，這種柔美的哲學賦予了明式家具無限的想象空間，如明式椅類家具外圓內方的腿足給人一種柔和美的同時，又讓觀賞者體味出其內在的剛強力之美；最后，天然的材質是道家的美在本真的思想的體現，其所表現的木材本身的質感和紋理正是道家“返璞歸真”思想的精髓所在。
3 結論
明式古典家具是中國家具史上的一個重要的里程碑，其展示的藝術魅力和文化情趣值得后人觀摩借鑒。在現代家具的制作中，要注重學習明式家具的造型和藝術特點，汲取前人的藝術情趣和造型工藝的精華，展示其特有的文化特色的同時加入現代元素，符合現代人的需求的同時使明式家具的藝術與文化能夠源遠流長。




作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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